ces pages tentent de rendre compte d'un essai sur la restitution de la voix des harpes anciennes.
Cette étude a été initiée dans le cadre pluridisciplinaire de proLyra, laboratoire d'archéologie musicale, puis grâce à la bienveillance de Jacques Chaillet, s'est élaboré sous l'égide de Jacques le Goff & de son équipe de l'ehess. La copie de la harpe de Tópaga pour Egberto Bermudez, Universidad Nacional de Colombia, la participation à Saint Jacques de Compostelle au projet "los Sonidos del Portico" de José Lopez Calo S.J. & le relevé de la harpe de la Wartburg avec Wolfgang Wenke, restaurateur au Bachhaus Eisenach, en constituent les étapes privilégiées & essentielles.

L'observation des instruments, la convergence des sources & la concordance avec les études menées sur les vièles, violons & autres instruments à cordes, a progressivement imposé une lecture géométrique de tous les documents. Mais après une recherche de centre(s) sur l'arc des cheville & la mise en rapport des différentes parties, l'analyse d'un tracé révèle souvent un vaste palais aux miroirs réfléchissant des harmonies de proportions.
Bien accordée, leur ordonnance accepte souvent plusieurs axes de construction ou différents ordres distincts: la harpe de la Wartburg peut recevoir un tracé régulé par l'étoile à 7 branches
& à Santiago comme à Tópaga, une base en 12èmes est en conjonction avec le pentagone.
Ces tracés se sont, lentement, imposés d'eux mêmes: les vertus des arcs de colonne du maître Mateo ou celle de Gérard David, surpassent le simple dessin de la harpe & le légitiment.

De l'analyse des instruments proposés dans ces pages,
c'est principalement un aspect théorique musical qui est mis en avant;
pour une meilleure compréhension, d'inévitables nombreuses corrections,
ou les délices de la découverte d'autres discours dans ces figures aux multiples visages,
il est préférable de recomposer ces tracés soi-même.

avis & contacts > @ harpe simple
la marina, octobre 2004
m.à.j, octobre 2008
yves d'arcizas